大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于宋朝历史风格的问题，于是小编就整理了3个相关介绍宋朝历史风格的解答，让我们一起看看吧。
两宋山水为什么不同风格？
两宋的山水画在风格上存在较大的差别。
北宋前期多沿袭这两种风格。这两种风格都主张师法自然，从山林中得到灵感。北宋中后期，院体花鸟画得到很***展，山水画的发展相对停滞。其中的亮点是米氏父子开创的“米氏云山”，对后世的影响颇大。还有郭熙的《林泉高致集》是关于山水画理论的经典。
南宋的山水画得到意外的发展，其代表画家是李唐、马远、夏圭，总体风格上呈现了前所未有的刚而猛。（那个时代的画连我这样的外行都能辨认出。）手法上用刚性线条勾出山石的轮廓，再以大斧劈皴法横扫。这和当时的社会历史背景是分不开的。
两宋豪放词人的创作风格？
宋词是中国古代文学***上光辉夺目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。宋词基本分为两大派别：婉约派和豪放派。其中豪放派词的突出特点自然是豪放，更是表现为词的选材广阔、视野独特、境界宏大、气势恢弘、崇尚直率,而不以含蓄婉曲为能事。它更喜摄取军情国事那样的重大深刻层次题材入词。
尽管豪放词在总体上呈现的风格是雄浑，但不同的名家代表也能从中拥有自己的独特风格。例如北宋豪放词代表人物苏轼，其笔下的词作有《江城子 密州出猎》“酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？”抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情；有《定风波》中“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。” 面对人生的风风雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情怀。而南宋豪放派词人辛弃疾一词《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》中上片描写军中气势之豪壮，下片以一句“可怜白发生”为结尾，从理想壮志到现实的无奈，不禁令读者深思。
任何一种文学形式的诞生与兴盛必然是和时代背景无法分割的。
豪放词作为宋词中的一大派别，可以说是时代所造就，那么其豪放的艺术风格自然也是受时代背景所影响。北宋时代词作为一种民间爱好，文人竞写的文学作品，已经达到它的黄金时代。而在北宋之时受封建体制的压迫，词人开始寻求个体的心灵解放，因而独特的豪放词应运发展。而在南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调便成为了主流。因此说，豪放词为何能拥有慷慨悲凉、雄伟广阔、恢弘豪放的特点大致上也是与其时代背景有关。
宋代诗歌的基本特色？
诗歌这一文学体裁在唐代时发展到了顶峰。紧承唐代的宋代诗歌只有走出唐诗的藩篱，另辟蹊径才能得到发展。在宋朝特殊的历史背景之下，在宋代诗人不懈地探索当中，与唐诗大异其趣的宋诗最终形成。与唐诗相比宋诗具有以下几个特点：
1诗歌的题材和语言趋于通俗化
宋代文人的审美情趣较唐人有了很大的转变。宋代文人在当时三教合一的思潮下，尤其是禅宗这一世俗化的佛教宗派的影响，加之宋儒弘扬了韩愈把儒家思想与日用人伦相结合的传统，更加重视内心道德修养。所以，宋人的审美态度也世俗化了。他们认为，审美活动之中的雅俗之辩，关键在于主题是否具有高雅的品质和情趣，而不在于审美客体是高雅还是凡俗之物。以上两点原因成就了宋诗在题材上的开拓。
宋诗在题材上较成功的开拓，是向日常生活倾斜。琐事细物，都被宋人写入了诗中。比如苏轼曾咏水车、秧马等农具，黄庭坚多咏茶之诗。送别诗、山水诗在宋代也呈现出了不同的特色。宋人的送别诗写私人交情和自身感受，宋人的山水诗多写游人熙攘的金山、西湖。宋诗所展示的抒情主人公形象，更多的是普通人。诗歌的语言也开始***用俗字俚语。
2诗歌中鲜明的忧患意识和爱国主题
爱国主题在宋代文学作品中层出不穷，它是深沉的忧患意识的体现，是宋朝历史环境的产物。从王禹的《唐河店妪传》到王安石《阴山画虎图》，即使是崇尚隐逸的“四灵”和行走谋生的江湖诗人，也写过不少忧国的篇章。最能体现爱国主题和时代精神的是陆游和辛弃疾等英雄志士的激昂呼声。正是他们的作品，把爱国主题弘扬到前所未有的高度。
3诗歌的议论化和散文化
宋诗的特点，最主要的是议论化和散文化。“以文为诗”，唐代个别诗人如韩愈等已开其端，但奉为圭桌，因之蔚为一代诗风者则自欧阳修、梅尧臣等人始，至王安石、苏轼、黄庭坚而达到极致。由“以文为诗”到“以议论为诗”，宋诗之所以在强大的唐诗影响之下独树一帜，形成自己的这一风格特征，有着深刻的时代根源。
4诗歌平淡为美的风格追求
《诗词散论·宋诗》中说：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。”这番话说的便是唐、宋诗各自的特色。
到此，以上就是小编对于宋朝历史风格的问题就介绍到这了，希望介绍关于宋朝历史风格的3点解答对大家有用。