夏朝工艺历史-夏朝手工业发展

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1、美学内涵丰富，是夏朝典型的铜镶玉工艺，开青铜器上镶嵌绿松石工艺之先河。

（图片来源网络，侵删）

2、夏代玉器工艺规整，表面光滑，在阴线纹的刻法上，根据线纹形式的不同需要，在玉器表现刻画出条条细阴线，称为“勾”法。在阴线沟槽的一个立面，用砣轮向外拓展，形成较宽的斜坡面，称为“彻”法，即“勾彻法”。

3、夏代的纹饰雕刻很简单，为阴线刻；到了商代，则发展成为了双阴线刻，并且很巧妙地在两条阴线之间形成了一条阳线。周代的纹饰雕刻为一面是阴线刻，一面是斜坡线，它们之间形成的阳文有了倾斜感，有了一种光与影的变化。

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1、简单的介绍一下吧，在夏朝，彩陶出现，并且应用在生活上。在当时著名的陶瓷文化有仰韶文化，甘肃发现的马家窑，齐家文化。商代，西周和春秋时期的陶瓷技艺并没有太大的进步。

2、夏文化的面貌究竟如何，至今未定论，但一般认为二里头文化早期即是夏文化。二里头文化是以河南省偃师市二里头村命名的，其陶器为灰陶和褐陶为主，有少量的磨光黑陶。

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3、彩陶的制作方式主要有印花、绘画和雕刻等多种方式，其中最常见的是绘画。在夏、商、西周时期，彩陶的艺术风格以纹饰为主，主要表现在餐器和祭祀用具上。

1、盛行期：商代（商代迁都殷今河南安阳）以后至西周前期，约为商王武丁到西周穆王时期。此时的青铜器体形厚重，造型规整，纹饰华丽，体现出一种狞厉之美。例如：司母戊方鼎、兽面纹方鼎、乳钉纹方鼎、克鼎、子龙鼎等。

2、纹饰——狞厉神秘的美在青铜器刚产生的时候人们就有意在上面铸花纹了，它的渊源可以上溯到新石器时代用彩绘和刻画形式表现的陶器纹饰，如各种抽象、变形的动物纹和几何纹。

3、夏朝在文献中的概念就是属新石器时代末期转向青铜时代的过渡期。夏的主要工具还是新石器。根据最新的出土文物记载有青铜石刀的发现。商是青铜的发展石器已经可以熟练铸造精美的青铜器和烧制白陶。

4、具有狞厉之美。圆弧形的称云纹，方折形也称雷纹，云雷纹是两者的统称。（图片为汉代瓦当拓片）这个时期比较有代表性的青铜器有：司母戊（wu)大方鼎，四羊方尊。

5、使得人们期盼神力的庇护，甚至把自己想象为某种猛兽，刻画兽身人首或人身兽首的形制、纹饰。用青铜器上更为狞厉怪异的纹饰“辟邪免灾”，增强自身的安全感。

夏代：几乎都是几何纹，和简略的连珠纹。商朝：饕餮纹（兽面纹）为主流，前期流行十字镂空，晚期出现三层工，也就是所谓的满工，云雷纹，卷云纹，夔龙纹较多。周朝：传说武王伐纣时在西岐看到一只野鸡。。说是遇到凤凰。

商代和西周前期的青铜器物，形制端庄厚重，精细华丽，纹饰多为饕餮纹、夔龙纹、动物纹及几何形图案；铭文苍劲古朴，一般字数较少。

在商周时期，中国的青铜器形成了独特的造型系列：容器、乐器、兵器、车马器，等等。青铜器上布满了饕餮纹，夔纹或人形与兽面结合的纹饰，形成神灵的图纹，反映了人类从原始的愚昧状态向文明的一种过渡。

纹饰简单，线条粗与笨拙，单层为主。没有底纹，少数双层；其中双夔合成的饕餮纹，尾部多上卷。大量的***用了浮雕和平雕相结合的手段，纹饰复杂繁缛。纹饰中鸟纹、蝉纹流行，饕餮、夔纹变化极多。

1、青铜器上面一般不会镶玉，但是也不绝对。就像是越王勾践剑，越王勾践剑，是春秋时期的青铜剑，制作精美。

2、镶嵌、错金银、鎏金、彩绘等表面装饰新工艺，使青铜器出现了全新的艺术风貌。长篇记事体铭文逐渐减少，物勒工铭的铭文内容开始出现，铭文中鸟虫书等艺术化字体流行。

3、首先，贵重的青铜器基本上都是出在形制较大、随葬品丰富的奴隶主贵族大墓之中，表明当时贵重的铜器手工业产品皆为奴隶主贵族所有。当时的青铜铸造掌握在奴隶主贵族手中，夏代王都二里头遗址铸铜作坊应当是由王室官吏经营管理的。

1、一般来说，算上最后一道漆，共需要刷面漆4-8遍方会有较为优质的效果。面层油漆越多届越好，但一般不宜超过10遍。在潮湿天气施工时，漆膜会有发白现象，适当加入稀释剂量10%-15%的硝基磁化白水即可消除。

2、乳白色的液体会从树上渗出，顺着柳叶的口慢慢流入竹筒，然后由经验丰富的工匠制作颜料。画画。每件漆器摘犀牛工艺品都是黑红两色涂装，至少五层红五层黑。

3、打磨和抛光：在烘干完成后，进行打磨和抛光，以使漆器表面更加光滑和细腻。包装和出售：漆器制作完成后，进行包装和出售，以供人们欣赏和使用。

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