元朝舞蹈历史意义有哪些-元朝舞蹈历史意义有哪些呢

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1、元代蒙古族的音乐、舞蹈及造型艺术，既发扬了自己的传统也吸收了其他民族的优点，使之在内容、形式和艺术风格等方面都有了明显的进展。

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2、元代宫廷舞蹈发展的线索大致是：宫廷“乐队”(即队舞)承袭宋代队舞的基础并融进了蒙古族的礼俗及音乐舞蹈成分，创新虽少，但规模布局都比较完整。

3、元曲的广泛流传有这些原因：元朝时期疆土辽阔，经济发达，活跃的诗会和书会、日夜活跃的人们都为原曲的流传奠定了基础。各民族的文化交融让元曲加速形成。诗歌本身的规律更有利于发展成元曲。

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4、元代乐舞发展一方面受制于元代。社会特有的民族歧视的历史现实，同时又因社会统一各民族的交流而得到一定的促进，以元杂剧为代表的戏曲在这一时期的长足发展，更对舞蹈的进一步发展产生深远影响。

自强不息的民族文化核心中国舞发展到今天，其艺术更趋完美，更具有艺术感染力，同时还为歌唱、戏剧、综艺等艺术形式增添了新的魅力。在建设和谐文化进程中，中国舞可以用自己独特的艺术感染力传承民族的文化理念。

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舞蹈能力对于其他学科的学习有相当的促进作用。

舞蹈是展现美的一种方式，古人把自己的生活，对未来的美好期盼，和自己所处的时代的文化注入到舞蹈当中。用舞蹈为我们展示了当时的生活。这些被传承下来的民间舞蹈，是值得我们去了解和研究的。

元代乐舞发展一方面受制于元代。社会特有的民族歧视的历史现实，同时又因社会统一各民族的交流而得到一定的促进，以元杂剧为代表的戏曲在这一时期的长足发展，更对舞蹈的进一步发展产生深远影响。

元代宫廷舞蹈发展的线索大致是：宫廷“乐队”(即队舞)承袭宋代队舞的基础并融进了蒙古族的礼俗及音乐舞蹈成分，创新虽少，但规模布局都比较完整。

元代的妓业自蒙古汗国至南宋覆灭，战伐连年，社会凋残，妓业受到重创，但后期又得到恢复。蒙元宫廷乐舞制度多仿汉制，除设太常礼仪院，并于属下设有女妓外，又置教坊、仪凤二司，主要掌管乐工艺人，供奉宴享***等事。

元朝的君王非常喜欢一种名为《十六天魔舞》的舞蹈，这种舞原本是西番密宗的一种祭祀舞蹈。但是后来被元朝的统治者们，给曲解成了一种***的舞蹈，而他们都沉寂其中，而无法自拔。

王政君给汉室引来这头恶狼，却没有束缚住狼的手段，最后面对倾覆的汉家江山，她也只能将玉玺扔到地上，使其损坏一角。所以说，王政君葬送了汉室江山。

至于宋徽宗爱蹴鞠(古代的一种足球运动)，竟任命一个精于蹴鞠球艺的市井无赖的高俅担任尉――当时高一级武官，则更是尽人皆知了。球迷皇帝视国事如玩球，以球艺任官，任用非人，其结果必然是乱政亡国。商贾皇帝。

无不露出喜色。可见，纣王无道，可上天有好生之道，还是为商朝留下了一线生机，而殷郊和殷洪正是最后的天命生机，可惜纣王没能抓住这最后一丝生机，白白葬送了大好江山。

1、元代宫廷舞蹈发展的线索大致是：宫廷“乐队”(即队舞)承袭宋代队舞的基础并融进了蒙古族的礼俗及音乐舞蹈成分，创新虽少，但规模布局都比较完整。

2、因为元代“雅乐”有文武二舞，而由仪凤司、教坊司表演的乐舞则有乐音王队、寿星队、礼乐队等，演奏的乐曲有《万年欢》、《长春柳》、《吉利牙》等，这几种乐曲反复使用，都是宋元时期民间流行的曲牌。

3、元代乐舞发展一方面受制于元代。社会特有的民族歧视的历史现实，同时又因社会统一各民族的交流而得到一定的促进，以元杂剧为代表的戏曲在这一时期的长足发展，更对舞蹈的进一步发展产生深远影响。蒙古族是一个能歌善舞的民族。

4、元代舞蹈种类有：元杂剧中的舞蹈，元代宫廷舞蹈，元代民间舞蹈。元杂剧中的舞蹈元杂剧中的舞蹈是在北方地方戏院本和宋、金诸宫调的基础之上发展起来的戏剧艺术。

5、起源中国古典舞有着极为悠久的历史。它的渊源可以追溯到中国古代宫廷舞蹈或更为遥远时代的民间舞蹈。

6、《十六天魔舞》是元代在宫中做佛事时表演的女子群舞。此舞创作于元顺帝至正十四年（1354年）。《元史·顺帝本纪》载：顺帝怠于政事，荒于游乐，以宫女三圣奴、妙乐奴、文殊奴等十六人舞《十六天魔舞》。

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