宋朝花鸟画的历史地位-宋代花鸟画发展史

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1、唐朝经济的繁荣，很大程度地促进了花鸟画的发展，使其最终成为一个独立的画科。

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2、这一时期花鸟画所取得的艺术成就主要体现在工笔画方面。当时画家们十分重视写生和观察，能抓住花鸟瞬间变化的生动形象，追求“似”与“真”，把“妙得其真”当作艺术的最高境界。

3、经济繁荣的唐代，统治者奢侈的生活，社会习俗和审美观念的新要求（在此期间，大量的花鸟画***，薛稷风景如画的起重机，画马专家曹霸汉甘：魏燕抽奖龙，戴松画牛等）。

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4、徐熙重在落墨，称为“徐家野逸”。徐、黄两大流派的出现，为花鸟画的发展提供了两条途径。后世花鸟画，发展基本是建立在这两大传统技法之上。宋代花鸟画的发展，达到了中国古代花鸟画的顶峰。

5、中国宋朝延续300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多***的面貌。

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花鸟画在宋代具有很高的地位，这一时期的宋代花鸟画无论是在技法上、意境上还是笔墨技巧上等都值得我们去研究，学习。

笔者认为至少要从四个方面来看：一是宋代花鸟画的科学性，二是宋代花鸟画的艺术性，三是宋代花鸟画的文学性，四是宋代花鸟画的实用性，这四个方面正好反映了宋代花鸟画的多元性。

画中的村、桥、亭等建筑巧妙地与山川河流结合在一起，形成视觉重点，将自然山水描绘得秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的山水画作品，体现出当时宫廷山水画的主流风格。

宋代院体花鸟画的代表性及艺术特点：纯画花卉者：赵昌《杏花图》花朵明媚嫣然，盈盈有绰约之姿；刘益画莲塘背风荷叶百余，其中独有一红莲花半开，创意颇佳；此类画花，调粉弄朱求得鲜华之色与摇曳俯仰之姿。

宋代院体花鸟画的代表性及艺术特点：花鸟画是宋代宫廷画院绘画的重要类别，在艺术上大大超越了唐代。宋代宫廷花鸟画家极重视对动植物形象情状的观察研究，他们笔下的花果草木，务求生动逼真，合情合理，一丝不苟。

1、而宋画之所以被中外艺术史家认为是中国古典绘画里的巅峰的原因在于：其一是取材广泛；其二是不片面追求技艺；其三是情感流露得当。

2、因为宋朝画家对世间万物都充满兴趣，他们描绘的题材是多方面的，差不多是包罗万象，从大自然瑰丽的景色到细小的野草、闲花、蜻蜓、甲虫，无不被捉入画幅，而运以精心，出以妙笔，遂蔚然成为大观。

3、艺术史学家郎绍君先生宋画对写实精神给予了很高的评价：“宋代的艺术已被写成关于写实能力中国古典写实主义的巅峰。

4、如果目前仅就此题目严谨的讲，应该是“宋代绘画艺术“是否”是中国书画艺术的顶峰期”，才能更加明确观点。至于说两宋时期的绘画，是如何将中国书画发展到鼎盛阶段，这将是个一石激起千层浪的学术讨论话题。

1、宋代工笔花鸟画的布局方式一般分为折枝花鸟画和折枝全景花鸟画两种。二者的区别在于折枝花鸟画所表现的是绘画对象的一部分，比较微观写实，而折枝全景花鸟除了主要对象外还有着一定的自然背景，如花草、树木等，比较贴近自然。

2、笔者认为至少要从四个方面来看：一是宋代花鸟画的科学性，二是宋代花鸟画的艺术性，三是宋代花鸟画的文学性，四是宋代花鸟画的实用性，这四个方面正好反映了宋代花鸟画的多元性。

3、绘画题材和表现体裁的多样化。宋代绘画题材扩大，绘画分科变细，计有佛道、人物、山水、屋木、走兽、花卉、翎毛、墨竹、龙水等门类。

4、中国工笔花鸟画的艺术特色精于形象而意味横生，这是一幅优秀的中国工笔花鸟画最基本的要点。因此，这就要求中国工笔花鸟画画家，能有“度物象而取其真”，有“物之华，取其华，物之实，取其实”的塑造能力。

五代宋辽时期的美术成就主要有：山水花鸟画占统治地位；“文人画”昌盛；历史画、风俗画成就卓著；绘画学院成立。

宋朝绘画体现出空前未有的丰富、精致、写实之情，这一时期绘画得以进一步分科分为山水、花鸟、人物、宗教画及杂画等。由于画风多样，题材众多，水墨画的技法与理论也随着五代两宋山水画和花鸟画的发展很快进入到一个高峰。

宋徽宗赵佶在绘画方面造诣很深，他画的《柳鸦芦雁图》、《芙蓉锦鸡图》，都以精炼的笔墨，准确画出了花鸟的外形，又能在工整中达到形神俱妙的境地。风俗画：有突出的成就。

五代和两宋绘画的重要成果，是卷轴画开始日趋普及和发达，从此之后成为中国传统绘画的主要形式。在唐代之前，卷轴画的运用并不普遍。这主要是因为壁画的形式足以适应政治或宗教宣传的需要。

北宋画坛上，突出的成就是山水画的创作。画家们继承前代传统，在深入自然，观察体验的过程中，创造了以不同的笔法去表现不同的山石树木的方法，使得名家辈出，风格多姿多彩。李成和范宽为其代表。

五代、两宋的山水画，在中国绘画历史中的成就空前绝后，不但超越了前代，而且后无来者，且名家辈出，多姿多彩。

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