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明清两代的舞蹈发展状况是怎样的?
1、元明清时期单纯的舞蹈表演艺术步入衰落，其原因一方面是维护礼教的理学盛行，严重束缚人们的思想，妇女已不能参加民间舞蹈活动，舞蹈中的女角大多由男子来扮演，阻碍了舞蹈这种直抒胸臆的艺术的发展。
2、在明清两代，舞蹈作为独立的表演艺术，有逐渐衰落的趋势，社会上很少专业的舞蹈表演团体和舞蹈艺人。但是，作为节庆时群众的***活动的民间歌舞，却呈现繁荣的局面，表演者多数是业余的民间艺人。
3、清代佾舞主要用来祭祀神灵，分为文舞和武舞。清代宫廷队舞主要用于宴飨，其编制、内容不同于宋、元、明朝的宫廷队舞。
4、总之，明清舞蹈发展主流从宫廷转入民间。明代“社火”以及清代“走会”等民间舞蹈活动形式，构成了这一时期舞蹈发展的另一景观。从舞蹈角度来看，这些民间舞蹈并不具备独立舞蹈意义，而是依附于民俗活动和风俗仪式表演的。
5、此外，清代秧歌还有六大特点。一是舞队庞大，歌舞单逗；二是结构严谨，礼仪深重；三是舞则纯舞，唱则逗情；四是即兴扭舞，多样统一；五是走阵多变，阵法巧妙；六是鼓乐清纯，快慢适度。
如何理解明清时期舞融于戏的舞蹈转型
1、奥舞蹈中鱼戏可以说是舞蹈的精髓，郑世云把舞蹈荣誉戏表演中啊，是舞蹈源于生活又出去生活，可以说是舞蹈的最高大成之作。
2、有以下方式认识明清戏曲舞蹈完成了中国传统舞蹈符号体系的构建：戏剧舞蹈在古代歌舞的基础上发展，在出土的古代文物中，有许多历代舞蹈演员的形象，从这些舞蹈中可以看出，戏曲舞蹈继承了古代舞蹈。
3、唱做并重”。这使得戏曲舞蹈得到进一步推动发展。当然，中国传统武术动作也被戏曲艺术所吸收，武生之类的人物动作中隐含了中国功夫的深刻道理和外部形态。就连民间狮子舞被融入戏曲艺术表演时，也不免带上戏曲的神韵。
4、历史文化性：戏曲舞蹈是一种历史悠久的表演艺术形式，它反映了不同历史时期的社会生活、文化传统、民俗风情等。例如，中国的京剧就包含了明清时期的文化元素和历史背景，其表演内容也多与历史***、人物有关。
5、以明清两代的戏曲艺术高度发展为契机，中国表演艺术舞台上戏曲艺术独占鳌头，舞蹈始终未能再重新撑起独立的大旗。宫廷乐舞、民间舞蹈和戏曲舞蹈，是这一时期舞蹈发展的主要形式。
6、此外，戏曲进入全盛时代，社会文化和民众欣赏习惯出现改变，人们更爱看直接描写生活、表演手法通俗易懂的戏曲。舞蹈亦逐渐融入戏曲之中，成为戏曲表演的重要组成部分，并形成了一套较完整的训练方法和表演体系。
元明清时期舞蹈表演艺术的衰落是为什么?
1、时代不同。明清时期，由于戏曲艺术的高度发展，歌舞已完全失去了固有的地位，加之宫廷又不重视歌舞音乐，城市上层社会也很少有歌舞演出，从而导致汉代歌舞艺术衰落，时代的进步必会导致某些东西被取代。
2、单纯的舞蹈表演艺术步入衰落，其原因一方面是维护礼教的理学盛行，严重束缚人们的思想，妇女已不能参加民间舞蹈活动，舞蹈中的女角大多由男子来扮演，阻碍了舞蹈这种直抒胸臆的艺术的发展。
3、到明清时 ，由于阶级矛盾 ，民族矛盾日异尖锐 ，封建统治阶级为了巩固自己的统治地位 ，不断残害进步人士 ，不少艺人受到迫害 ，不少艺术种类受到摧残。
朱载堉的舞学有什么历史意义
1、朱载堉绘制的舞谱 他编创的天下太平字舞谱被认为是大型团体操的前身。中国古代的音乐和舞蹈往往是相连的，他将它们又分成两个学科。在音乐上提出三步教学法，第一个就是老师教唱，可以一人学，可以众人学。
2、舞蹈功能观动阳气而导万物格神明以移风俗朱载堉重视乐舞的美育作用和教化功能。
3、所以，明郑恭王朱厚烷世子朱载堉提出了“学舞，以转之一字为‘众妙之门’”的理论。
明朝的舞蹈都有哪些种类?具体名称
打连厢，又名《打花棍》、《金钱鞭》、《霸王鞭》，是北方流行的民间歌舞。舞者化装扮成旦、丑等角色，手持“霸王鞭”表演。清毛奇龄《西河词话》：“金作清乐，仿辽时大乐之制，有所谓连厢词者，则带唱带演”。
中见到。此戏中插有民间舞蹈：《跳和合》《跳钟馗》《跳虎》《舞鹤》《哑背疯》《跳八戒》《白猿开路》等。这些民间舞蹈有不少在宋代就流传，有的现今还在民间流传。如此之多的民间舞蹈插入戏曲中，吸引了广大观众。
一是古代的交谊舞。从汉代到魏、晋期间，为了活跃气氛、联络感情和增进 友谊，官宦和贵族宴会盛行一种交谊性的邀请舞，名叫以舞相属。唐代还流 行一种名叫打令的交谊舞，是在贵族宴会中行酒令时跳的习俗舞蹈。二是宫廷舞蹈。
不过有名的不少 西周和春秋战国时期 祭祀：兵舞、帗舞、羽舞、皇舞 巫礼：兵舞、帗舞。 驱疫 教育：小舞有《帗舞》、《羽舞》、《皇舞》、《旄舞》、《干舞》和《人舞》。
明朝武官家族原创舞蹈 ：“跳当当”。当当就是一种声音非常清脆的小锣，“跳当当”是一种模仿动物的舞蹈。
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